(inclusive Versand und Verpackung innerhalb Deutschlands, weitere Exemplare für je 5,00 EUR
for shipping to other countries and fast paying via PAYPAL, please feel free to mail via the e-mail adress, displayed at the top of this page.).
Die Einnahmen werden für laufende musikwissenschaftliche Projekte des Duo Continuo verwendet.So ähnlich wie die CD-Programme sind übrigens auch die live-Konzerte aufgebaut.
Eigentlich ist es alles Generalbassmusik. Es gibt so viele wunderbare Barocksonaten! So entdeckt man als Continuospieler sehr
schnell, dass viele Barocksonaten sehr gut auf einer "normalen" Gitarre ohne wirklich große "Bearbeitungen", also praktisch notengetreu, darstellbar
sind, einfach so, wie die Musik geschrieben steht und aus Freude am musikalischen Gehalt.
Inhalt:
1. Adagio (1:24), 2. Presto (0:50), 3. Adagio (1:28), 4. Aria allegro Hörprobe! (1:32).
Esaias Reusner (1636 - 1679): Suite a-Moll (original für Barocklaute)
5. Aria (1:21), 6. Allemande Hörprobe! (2:09), 7. Courante (1:28), 8. Sarabande (1:25), 9. Gavotte (1:03).
Arcangelo Corelli (1653 - 1713): Sonata a-Moll (original für Violine und Basso continuo)
10. Preludio (3:35), 11. Allemanda Hörprobe! (1:57), 12. Sarabande (3:01), 13. Giga Hörprobe! (3:06).
Johann Christoph Pepusch (1667 - 1752): Sonate Nr. 3 G-Dur (vor 1700, original für Altflöte und Basso continuo)
14. Adagio (1:29), 15. Allegro Hörprobe! (1:57), 16. Adagio (1:30), 17. Allegro (1:28).
Anonymus (Anfang 18. Jahrh.): Partita C-Dur (original für Barocklaute)
18. Prelude Hörprobe! (1:08), 19. Ouverture (1:45), 20. Aire (2:16), 21. Menuet (0:55), 22. Gavotte (1:09),
Willem deFesch (ca.1690 - ca.1760): Sonata C-Dur (original für 2 Violoncelli oder für Violoncello und B.c. in D-Dur)
27. Largo Hörprobe! (2:19), 28. Vivace (3:15), 29. Minuetto (2:48).
Sylvius Leopold Weiß (1686 - 1750): Aus der Suite Nr. 4 d-Moll (original für Barocklaute)
30. Bourée (2:34), 31. Courente Hörprobe! (2:25).
Christoph Schaffrath (1709 - 1763): aus der Sonate G-Dur (original für Violoncello und Basso continuo, in C-Dur)
32. Andante (5:00).
Transkriptionen nach originalen
Inhalt:
1. Grave (1:04), 2. Allegro (1:39), 3. Largo (1:34), 4. Prestissimo Hörprobe! (0:56).
Domenico Gabrielli (1659 - 1690): Sonata A-Dur (für Violoncello und Basso continuo)
5. Grave (1:07), 6. Allegro (1:24), 7. Largo Hörprobe! (1:47), 8. Presto Hörprobe! (1:04).
Giuseppe Maria Jacchini (ca. 1663 - 1727): Sonata a-Moll (op. 1/Nr. 8, original für Violoncello und Basso continuo)
9. Adagio (1:24), 10. Presto (0:50), 11. Adagio (1:28), 12. Aria allegro Hörprobe! (1:32).
Joh. Sebastian Bach (1685 - 1750): Aus der Suite Nr. 3 C-Dur (BWV 1009, für Violoncello solo)
13. Sarabande (3:24), 14. Bourée I und II (3:49), 15. Gigue Hörprobe! (3:24).
Sylvius Leopold Weiß (1686 - 1750): Aus der Suite Nr. 4 d-Moll (Dresden, original für Barocklaute solo)
16. Bourée (2:35), 17. Courente Hörprobe! (2:25).
Francesco Saverio Geminiani (ca. 1680 - 1762): Sonata III C-Dur (op. 5/Nr. 3, für Violoncello und Basso continuo)
18. Andante (1:26), 19. Allegro (5:19), 20. Affetuoso (2:50), 21. Allegro Hörprobe! (3:03).
Johann Christoph Pepusch (1667 - 1752): Sonate Nr. 3 G-Dur (vor 1700, original für Altflöte und Basso continuo)
22. Adagio (1:29), 23. Allegro Hörprobe! (1:57), 24. Adagio (1:30), 25. Allegro (1:28).
Johann Friedrich Ruhe (1699 - 1776): Suonata II d-Moll (original für Gambe und B. c.)
26. (Preludio) (3:15), 27. Allegro (4:03), 28. alla Siciliana (3:12), 29. un poco Vivace Hörprobe! (4:09).
Johann Friedrich Ruhe (1699 - 1776): Solo Nr. 1 C-Dur (original für Gambe und B. c.)
30. Andante (2:40), 31. Allegro Hörprobe! (3:41), 32. Presto (4:00).
Inhalt:
Guiseppe Sammartini (ca. 1693 - ca. 1750)
Arcangelo Corelli (1653 - 1713)
Anonymus (Anf. 18. Jahrh.)
Willem de Fesch (ca. 1690 - ca. 1760)
Inhalt:
Guiseppe Torelli (1658 - 1709)
Benedetto Marcello (1686 - 1739)
Esaias Reusner (1636 - 1679)
Johann Sebastian Bach (1685 - 1750)
Willem de Fesch (ca. 1690 - ca. 1760)
Christoph Schaffrath (1709 - 1763)
Antonio Vivaldi (1678 - 1741)
CD Nr. 4 ----> für Freunde der Gitarre,
aber Vorsicht, hier klingt es gar nicht gitarristisch !!
"Barocke Transkriptionen für Gitarre"
Giuseppe Maria Jacchini (ca. 1663 - 1727): Sonata a-Moll (op. 1/Nr. 8, original für
Violoncello und Basso continuo)
23. Rigaudon Hörprobe! (0:50), 24. Menuet Hörprobe! (1:24), 25. Rondeau (1:51), 26. Gigue (1:44).
Quellen und Gitarre:
Siegfried Andreae
CD Nr. 3
Alle Stücke auf dieser CD wurden nach originalen Quellen neu eingerichtet und sind andernorts in dieser Form wahrscheinlich
nicht erhältlich (" Ersteinspielungen ", " first recordings ").
Dabei ist ein vielseitiges Programm entstanden, das die frühesten Cellosonaten (Gabrielli) enthält, zwei Beispiele recht
bekannter Barockmusik (Geminiani, Bach) und zwei erst kürzlich entdeckte Sonaten (Ruhe) sowie drei eigene Transkriptionen
für Gitarre (Jacchini, Pepusch, Weiß).
Reizvoll ist auch die direkte Abfolge von Werken von Gabrielli und Jacchini (Lehrer und Schüler) und der genialen Solomusik
von Bach und Weiß.
Schließlich vermitteln die Sonaten von Ruhe so viel Lust mit den fast schon volkstümlichen und schwungvollen Melodien, dass
sie nicht nur den Gambisten überlassen werden können ...
An dieser Stelle tausend Dank unseren Trainern, die uns immer wieder Mut gemacht haben (z.B. Gordon Murray / Wien,
auch mal die "Rollen zu tauschen" und auch ein kräftiges "Tasto solo" nicht zu vergessen: "... das geht besser als beim Cembalo!"),
viele stilistische und technische Fertigkeiten vermittelt haben (z.B. Arno Jochem / München, Doris Runge / Berlin, Christian Niedling / Trossingen,
Matthew Jones / Berlin) und auch einige kompositorische Sahnehäubchen einfach geschenkt haben (z.B. Matthew Jones: 5/6-7/6-7/6
Harmonien in Takt 13/14 in Track 2).
"Barockcello und Gitarre im Dialog"
Domenico Gabrielli (1659 - 1690): Sonata G-Dur (für Violoncello und Basso continuo)
-Alle Interpretationen nach originalen Quellen-
Duo Continuo
Siegfried Andreae - Gitarre,
Generalbass-Sätze (1. - 8.; 18. - 21.; 26. - 32.),
Transkriptionen (9. - 12; 16. -17.; 22. - 25.)
Hier ist die 2. CD !
CD 2 -Cover und Inhalt
Unsere zweite CD; 62:00-min. !
Duo Continuo
"Baroque on 10 and 6 Strings"
Antonio Vivaldi (1678 - 1741)
Sonate B-Dur RV 47 (für Violoncello und Basso continuo)
1. Largo (3:57), 2. Allegro (3:44),
3. Largo (2:56), 4. Allegro (2:31)
Sonata a-Moll (für Violoncello und Basso continuo)
5. Andante (4:06), 6. Allegro (3:10), 7. Minuetto (3:20)
Sonata a-Moll (für Violine und Basso continuo, Fassung für Gitarre)
8. Preludio (3:35), 9. Allemanda (1:57), 10. Sarabande (3:01),
11. Giga (3:06)
Partita C-Dur (für Laute, Fassung für Gitarre)
12. Prelude (1:08), 13. Ouverture (1:45), 14. Aire (2:16),
15. Menuet (0:55), 16. Gavotte (1:09), 17. Rigaudon (0:50),
18. Menuet (1:22), 19. Rondeau (1:51), 20. Gigue (1:45)
Sonata d-Moll op8/3 (für Violoncello und Basso continuo)
21. Siciliano (2:24), 22. Allemanda (4:37), 23. Arietta (3:04),
24. Minuetto I und II (3:22)Duo Continuo
Siegfried Andreae - Gitarre,
Generalbass-Sätze (1. - 7.; 21. - 24.),
Transkriptionen (8. - 20)
CD-Cover und Inhalt
Unsere erste 68:22-min.-CD !
Duo Continuo
Home
Profil
Konzerte
Sponsoren
Interessante Links
Kielflügel und Kakteen
"Baroque on 4 - 6 - 10 Strings"
Hier geht es zu Hörproben! .mp3-Dateien müssen gelesen werden können.
Johann Schenck (1656 - ca. 1712)
Sonate D-Dur (für Viola da Gamba und Basso continuo)
1. Largo (1:52), 2. Vivace (1:17),
3. Adagio e tremulo (0:57), 4. Aria largo (2:16)
Sonata G-Dur (für Violoncello und Basso continuo)
5. Adagio (1:12), 6. Allegro (1:22), 7. Adagio (1:41),
8. Allegro (0:57)
Sonata C-Dur (für Violoncello und Basso continuo)
9. Adagio (1:16), 10. Allegro (3:15), 11. Largo (1:06)
12. Allegro (2:19)
Suite a-Moll (für Laute)
13. Aria (1:25), 14. Allemande (2:14), 15. Courante (1:34),
16. Sarabande (1:26), 17. Gavotte (1:05)
aus der Suite Nr. 1 G-Dur BWV 1007 (für Violoncello)
18. Prelude (2:26), 19. Allemande (5:44),
20. Menuett I und II (3:04)
Sonata C-Dur (für 2 Violoncelli,
Fassung für Gitarre in D-Dur)
21. Largo (2:20), 22. Vivace (3:17), 23. Minuetto (2:50)
aus der Sonate G-Dur (für Violoncello und Basso continuo, Fassung für Gitarre in C-Dur)
24. Andante (5:00)
Sonate a-Moll (für Violoncello und Basso continuo)
25. Largo (4:03), 26. Allegro (4:05), 27. Largo (4:34), 28. Allegro (3:39)
Duo Continuo
Siegfried Andreae - Gitarre,
Generalbass-Sätze (1. - 12.; 25. - 28.),
Transkriptionen (13. - 17.; 21. - 24.)noch einige Infos am Rande:
Etliche Recherchen ergaben keine Beispiele für Barockmusikausgaben in der Besetzung Violoncello und Gitarre.
Man findet allerdings (und dann zahlreich) Tangomusik und romantische
Musik, das ist auch eine schöne, aber nicht unsere Welt...
Eine mit der vorliegenden CD vielleicht vergleichbare Aufnahme von NAXOS 8.550409 mit 2 Violinen und
Gitarre ist schon "uralt" (1989), die Continuo-Stimmen stammen aus der
Wiener Schule (Schaller/Scheit), sind schon teilweise mehr als 40 Jahre alt und
nutzen die Möglichkeiten der Gitarre auch nur streckenweise aus. Die Solisten
sind top - aber der Interpretationsstil ist eben auch schon etwas angestaubt
(viel Vibrato in allen Instrumenten, Continuo-Stimme zu schwach ausgesteuert,
zu viel Echo...).
Die vorliegende CD ist keine Wohnzimmer-Produktion, da kam schon
professionelle Aufnahmetechnik zum Einsatz, es ist aber noch keine
Soundbearbeitung übergestülpt, alle Effekte in beiden Instrumenten sind rein akustisch, also auch
die live-Konzerte klingen so wie auf der CD (Das ist heute nicht mehr bei allen
Interpreten so.).
Das eigene kritische Hören hat jetzt "Kritiken" bestätigt, dass
die Handhabung der Gitarre (auch bei den Solostücken) "nicht mehr
sonderlich viel mit der bisher gelehrten Gitarretechnik zu tun hat und mehr an ein eine Oktave tiefer gelegtes Spinett erinnert..."
Übrigens, die Quelle von den Reusner-Stücken ist nicht das in der Literatur
bekannte "Berliner Exemplar von 1676" (und dessen handschriftlicher Anhang ist also demnach auch nicht die einzige Quelle für diese Stücke!!)...
Was sonst noch passierte:
Musik zur Entspannung?
Eine interessante Nebenwirkung dieser Musik konnte festgestellt werden: eine deutliche Förderung der Entspannung
bei Zuhörern - und nicht nur bei Katzen. Plausible Ursache dafür ist der große Anteil tiefer Frequenzen im Klangspektrum.
So legt sich das abgebildete "Versuchstier" oftmals freiwillig in die unmittelbare Nähe der übenden Musiker,
ergreift aber regelmäßig die Flucht bei Musik, die sich in hohen Frequenzen bewegt (z.B. Sopranblockflöte).
Klingeltöne für das Handy?
Neulich kam eine Frage aus dem Publikum, ob man aus unseren Musikbeispielen auch Wartemusik für das Telefon oder
Handyklingeltöne basteln darf. Natürlich darf man aus den Musikbeispielen oder von unseren CD´s Klingeltöne oder Melodien
für sein eigenes, privates Telefon oder Handy herstellen und verwenden. Ärger gibt es aber sicherlich, wenn solche Erzeugnisse
zum Weiterverkauf angeboten werden sollten...,
aber auch darüber könnte man reden, ist doch der Markt auf diesem Gebiet wirklich ein bisschen öde ;-)) .
kam von einem Tontechniker, der bisher nur Rockmusik aufgenommen hatte: "Wenn man es nicht weiß oder die Augen geschlossen
hat, könnte man zuerst vermuten, die Begleitung kommt von einem tiefergelegten Spinett, aber nicht von einer Gitarre."
kam von einer Gitarrenlehrererin aus einer sehr kleinen Stadt: "Wenn ich diese Noten meinen Schülern vorsetzen würde, würden die sofort weglaufen!"
Motivation:
Superstar Manuel Munzlinger (Oboe) beim Blick in die Bleistiftnoten der Continuo-Stimme während einer Probe für eine Bach-Kantate: "Das spielst
du jetzt alles? Wie geht denn das?". Es ging, mit M. M. auf dem Nachbarstuhl können einem Flügel wachsen ;-))) .